钟鸣，曲师大艺术学院硕士研究生，教育部高教司骨干教师培训（博士课程）高研班，中国美术家协会会员，山东画院创作员，潍坊工程职业学院客座教授，山东省中国画学会理事，中国新水墨书画研究会常务副会长。

青州市对外交流协会作品展，青州—萧县写生作品展，翰墨流芳书画展  

浅论国画之意      

         创作心得之一

颜鲁公笔力透纸背

吴道子画意在笔先

讲的是中国书画的功力和意境。本人根基浅薄，说不上技艺水平，但为提高自己对书画艺术的学习，粗略的记录下这方面的点滴学习心得。

单从中国画意境浅说作一管之见，中国画的写意，必须是超凡脱俗、直达无思无为之境界，讲究雅致，思想宗旨与精神境界与西洋画派迥异。

写意画以水墨为主，注重气韵生动，笔墨流畅，具有鲜明的个性特色，其要求以神写形，以神写意，不求形似围绕一个意，在似与不似像与不像之间透着浓厚的禅意。画山画水应沉静于田园意趣，远离尘世，清新脱俗。

然中国画是一系统工程，构图，着色，布局，用笔等——不一而足本文仅从构图一事说说心得与各位老师共同探讨。构图，是艺术创作的一个活跃的基础活动，中国画在漫长的发展演变中创造了许多符合自身审美要求的法则。

例如

（1）布势，势为笔先，了然于胸，要有主题

（2）主次画面要表达的主题要主次分明，画面的构成也要有主次，不能喧宾夺主，画要有构图中心，否则主题散乱，画面平淡，构图中心要有两个使命，一是焦点，二是手段，两者吻合，有机一致。则构图有最大的表现力，使画面完善，统一，协调。

（3）取舍与疏密一旦主题确定，画面内容一切为主题服务，必须保证画面的统一，取舍有度，疏密有章，疏不当，则画面凌乱、松弛；密不当，则画面板结，沉闷，疏赖于密的安排，密赖于疏的衬托。

（4）虚实开合构图中虚实有致，是画面灵动的手段之一，虚实之间相生互补，潘天寿曾云，吾国之绘画，应从黑白两色为主，有画处黑也，无画处白也，白即虚，黑即实，，虚实之关联，即以空白显实也。国画之开合，即其章法也，如写文章之起、承、转、结四法缺一不可，开合与布势关系十分密切，有开势就要有收势，只有开合处理得好，画面才有完整性。

（5）留白留白是中国画构图的重要形式美之一，中国画不要求事物的自然属性的完整性，但追求主观精神的传达，将与主题无直接关联的内容精心取舍，可以完全删除，给予遐想空间，留取的空白并不是没有，而是形体、线条、色彩等构成画面特殊的有机整体，是无形的，也是有形的。是藏境手法之一，所谓疏处可跑马，密处不透风，总之留白是一种虚化的处理手段。

中国画博大精深，进而弥坚，越画越感到学识浅薄，只有不断向古人学习，向大自然学习才能小有进步，偶有心得，与大家共勉。